2018舞劇《蓮》成都巡演門票價格及購票方式

舞劇《蓮》成都站時間：2018-08-08 周三 19:30

舞劇《蓮》成都站地點：錦城藝術(shù)宮

舞劇《蓮》成都站門票價格：180,280,380,480,680,880,(680*2)1200,(880*2)1500

在線訂票：http://wdhxjy.com/yanchupiaowu1/wdj/2018052237393.html

歡迎關(guān)注大河票務(wù)網(wǎng)成都站公眾號 ID: dhpwcd ，獲取最新舞劇《蓮》成都站及其他演出信息

活色生香的感官盛宴，行云流水的肢體狂歡

北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán) 王媛媛舞蹈創(chuàng)作

香港藝術(shù)節(jié)特邀作品

被譽(yù)為中國“最性感”的舞蹈

一、《蓮》創(chuàng)作背景

改編自中國第一部文人獨立創(chuàng)作的長篇白話世情章回小說《金瓶梅》，作為第39屆香港藝術(shù)節(jié)的邀約作品，驚艷于亞洲最大的藝術(shù)盛會。因“話題禁忌、尺度大膽” 遭到禁演，歷經(jīng)三年，這部被譽(yù)為中國“最性感”的當(dāng)代舞劇經(jīng)過二度創(chuàng)作后更名為《蓮》。為什么更名為《蓮》?看過之后便明白，這不是按照文學(xué)原著的“客觀敘事”,而是以潘金蓮的視角為主，呈現(xiàn)她一生的情感糾葛與其當(dāng)下社會價值中的人性探討。

舞劇《蓮》以舞蹈肢體語言來解讀小說，選擇了小說中情感最豐富、形象最典型、發(fā)展最矛盾的人為主角，通過放大他們的情感世界，將小說中的精神核心與社會價值表現(xiàn)出來。僅僅從原著中提煉出三個片段，構(gòu)成精彩的三幕劇情，分別表述潘金蓮勾引武二郎不成、出于嫉妒心設(shè)計李瓶兒流產(chǎn)、害西門慶死于情欲之巔的舞臺故事。

二、《蓮》劇幕呈現(xiàn)

序幕

亭臺樓閣，繁華塵世，如花男女;女子蓮坐看，夜夜傷情。

一幕

蓮無奈塵世，二郎正襟危坐，蓮深情挑逗，亦奈何不得。

薄衣中淚痕和酒，官人見蓮落寞失意，頓覺心猿意馬，一時性情相向。

門外狂風(fēng)卷雪，帳內(nèi)云雨巫山，大郎暴斃。

二幕

西門奢華婚禮，金縷玉衣。蓮喜不自禁，卻又嫉恨官人與瓶兒愛意情濃，日夜如幽魂般游蕩。

空榻孤琴，丫嬛知心，借夫之衣冠，假鳳虛凰;眼見著那廂笙歌，切齒心橫，令丫嬛扮貓驚喝，嬰兒靈魂散去。

三幕

管人震怒，揚鞭叱策，蓮應(yīng)聲盡顯歡好媚態(tài)，瓶兒已然瘋癲，府上一時蜂狂蝶亂。

魔障下官人大期將至，似夢里與冤家女子相別，煙華盡散。

尾聲

荒寂中，似塵埃的女子，心如死灰，仰望蒼穹。

三、《蓮》劇情看點

1）潘金蓮與她生命中的三個男人

潘金蓮一出場以大紅色著裝來突顯全劇主角人物形象，以大開大合的下肢、動作的強(qiáng)弱以及不時晃動的腮幫子，表現(xiàn)出一個占有欲極其強(qiáng)且個性鮮明、性感妖嬈的不凡女子。

劇中出現(xiàn)三個身份、地位、性格截然不同的男性與潘金蓮相遇時，通過其服飾、嫵媚的曲線和充滿不同意味的舞蹈動作，借助音樂與舞臺布景，塑造了這個感染力極強(qiáng)的女主角，對武大郎的冷漠，對武二郎的可望不可及，以及對西門慶的自私和占有。

2）一個男人對待兩個女人的不同情感

落寞的潘金蓮與張揚狂妄的西門慶因欲望而吸引，自相遇便在舞臺上呈現(xiàn)出大膽與恣意放縱。而西門慶的肢體語言在對待李瓶兒時有巨大轉(zhuǎn)變，如此貪婪和狂野的浪蕩子孫,卻流露出細(xì)膩溫婉的真情，這也從而也引發(fā)潘金蓮妒火中燒，靠害死李瓶兒腹中之子報復(fù)宣泄。

3）特定時代下的男女社會地位差異

在第一幕中，武松對潘金蓮的暗示不予理睬,正襟危坐，簡單的桌椅，男女上下的位置，寓意著中國傳統(tǒng)社會中男尊女卑的常態(tài)。在第二幕李瓶兒與西門慶的雙人舞中，李瓶兒刻意的挑逗與完虐，呈現(xiàn)出女性在這場愛情游戲中稍占風(fēng)頭的時刻。

四、《蓮》主創(chuàng)團(tuán)隊

編導(dǎo)——王媛媛

Choreographer: Wang Yuanyuan

中國享有國際聲譽(yù)的現(xiàn)代舞蹈編導(dǎo)，北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)的靈魂人物。曾任中國國家芭蕾舞團(tuán)駐團(tuán)編舞、丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)、香港演藝學(xué)院、紐約市芭蕾舞團(tuán)、上海芭蕾舞團(tuán)及天津芭蕾舞團(tuán)的客席編舞。

她的作品有與張藝謀合作的芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》，與馮小剛合作的電影《夜宴》，為丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作的《情.色》，為上海芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作的《對話肖邦》，為香港演藝學(xué)院創(chuàng)作的《梨花夢徊》，為紐約市芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作的《逝去的時光》等。

王媛媛致力于開發(fā)編舞者思維，使編導(dǎo)突破固有模式，不斷探索編舞方式，她代表了中國乃至世界的當(dāng)代舞蹈藝術(shù)最高水準(zhǔn)，她的作品在歐美長期巡回演出，在世界各個主流劇院得到經(jīng)久不息的掌聲和贊美，到目前為止，她代表的北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)已然是中國內(nèi)地最具國際聲譽(yù)的職業(yè)藝術(shù)團(tuán)。

制作人/舞美及燈光設(shè)計——韓江

Producer/Set Design/Lighting Design: Han Jiang

著名舞臺設(shè)計師、制作人

著名導(dǎo)演林兆華御用視覺設(shè)計師，作品包括高行健戲劇《山海經(jīng)傳》、郭文景歌劇《夜宴》及《狂人日記》、芭蕾《天鵝舞》、《海盜》、《吉賽爾》等，2008年與王媛媛聯(lián)合創(chuàng)辦了北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)。他所創(chuàng)作的《蓮》的舞臺頹靡場景非古非今，令曖昧、模糊之感無處不在。在華麗香艷的布景下舞出天真性感的欲望，在極致的柔軟纏綿處生出空無的力量，在恣意的酣暢淋漓中引發(fā)人生的慨嘆。

音樂顧問——陳其鋼

Music Consultant: Chen Qigang

斯特拉斯堡愛樂樂團(tuán)駐團(tuán)作曲家

作品《蝶戀花》獲《留聲機(jī)》雜志評為2003年4月全球十佳唱片。2008北京奧運開幕式音樂總設(shè)計。

作曲——杜薇

Composer: Du Wei

知名作曲家

夏爾•迪圖瓦大師口中“令中國樂器與西洋管弦樂隊實現(xiàn)了完美的平衡”的人，影視音樂創(chuàng)作包括新版《紅樓夢》、《唐山大地震》、《我不是潘金蓮》。夢幻的感覺貫通了整出戲的音樂，混搭了交響樂，古箏，古琴、電吉他，鼓。還有女聲的呢喃吟唱，有時候激越，有時候如夢似幻，有時候交雜著各種曖昧和欲望。

服裝設(shè)計——葉錦添

Costume Design: Tim Yip

奧斯卡金像獎得主、舞美設(shè)計大師，憑《臥虎藏龍》獲奧斯卡最佳美術(shù)設(shè)計獎。電影作品《夜宴》、《赤壁》;舞臺作品《大明宮詞》、《橘子紅了》、《長生殿》等。

人物造型的設(shè)計，表現(xiàn)了古典的華美與現(xiàn)代的殘酷，逾越了古今中外的美學(xué)界限，由金色、黑色、紅色勾勒出的葉錦添式富麗繁華讓這個舞臺顯得琳瑯滿目，綺靡而絕望，同時也將舞劇的美感推到極致。

劇本改編——劉希彥、柏邦妮

Scenarists: Liu Xiyan, Bai Bangni

劉希彥作品包括電影《敦煌》、《武則天》;電視劇《黛玉傳》、《愛在陽光燦爛時》

著名編劇柏邦妮曾編著李少紅版《紅樓夢》、電影《黃土謠》、馬楚成版《花木蘭》

五、《蓮》劇目特色

1）最性感的中國當(dāng)代舞劇

作為一家非營利性的專業(yè)民營院團(tuán)，《蓮》是中國舞臺上破天荒的作品，它大膽超越了對性文化的闡述禁區(qū)，對男女人物多元關(guān)系的禁區(qū)，《蓮》的成功歸功于導(dǎo)演、編劇和整個創(chuàng)作團(tuán)隊的功力把握得當(dāng)，即使曾遭受過非與困難，最終在我們面前呈現(xiàn)的是一部高藝術(shù)水準(zhǔn)的誠心之作，一朵奇葩，一現(xiàn)身，驚艷全球。

2）獨特的美學(xué)觀念與審美風(fēng)格

漆色剝落的撐天紅柱，散沙狀的背景屏，無不書寫著末世的頹靡，破碎不成片段，交響樂混搭電吉他熱烈激越，伴隨女聲的呢喃吟唱，鉤織出夢幻般的曖昧與欲望。《臥虎藏龍》的舞美設(shè)計大師葉錦添、著名作曲家陳其鋼、杜薇和燈光設(shè)計韓江傾力為該劇創(chuàng)制出充滿神秘色彩的舞臺環(huán)境。

2）肢體語言刻畫出豐滿的人物性格

蓮，并沒有確定的指向性，只是畫屏中走出來的女子，輕紗附體，柳腰纖纖，她與男子肢體糾纏，極盡勾引挑逗之能事。如云似水的妖嬈間，夸張、柔軟、敏捷而具有暗示性的肢體語言講述著肉體與靈魂最真實的故事，夢幻、朦朧，充滿著令人絕望的渴望與癲狂。

3）深刻文學(xué)作品與舞蹈的跨界碰撞

高曉松曾總結(jié)，從文學(xué)上《金瓶梅》最主要的貢獻(xiàn)和成功是真實的刻畫生活和人物，輻射了大量的資本主義新興時代的社會背景，作品意義深遠(yuǎn)而遼闊。而舞劇的改編，在刻畫人物復(fù)雜性格時,不是以情節(jié)為先,而是以描寫人物性格為主，這是《蓮》的藝術(shù)表現(xiàn)魅力之一。編導(dǎo)王媛媛表示：“這部作品不是一部愛情劇，演繹的是激情和野心、陰謀詭計和欲望”，從愛與欲的表達(dá)中提煉出人性本身的欲望，在善與惡、生與死的糾纏中，每個人都能感受到來自身體內(nèi)最本真的沖動，以及靈魂深處的拼命掙扎和超越。

六、關(guān)于北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)

北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)是國內(nèi)唯一集當(dāng)代芭蕾和現(xiàn)代舞的專業(yè)民營院團(tuán)，自2008年建團(tuán)以來，以其標(biāo)志鮮明的個性及全新的美學(xué)觀念，以作品風(fēng)格和話題搶盡世界舞臺藝術(shù)的風(fēng)頭，以團(tuán)長王媛媛、制作人韓江、視覺總監(jiān)譚韶遠(yuǎn)為核心的創(chuàng)作團(tuán)隊，在建團(tuán)10年時間里帶領(lǐng)舞團(tuán)演員以非凡的創(chuàng)造力和驚人的速度連續(xù)創(chuàng)作出十五部極具風(fēng)格的高水平作品，不僅展現(xiàn)了整個舞團(tuán)對當(dāng)代社會的深入思考，同時也表達(dá)了一個時代的心靈悸動。

舞團(tuán)的優(yōu)秀作品有：

改編自《牡丹亭》的作品《驚夢》

青春激蕩的凱歌式芭蕾作品《空間日記》

描摹當(dāng)下生存與自我覺醒的作品《霾》

瑞典、丹麥及加拿大新銳編舞家攜手創(chuàng)作《棱鏡》

表達(dá)熾熱糾纏的愛情作品《情·色》《拾穗者》

關(guān)于漂泊生活的演員編創(chuàng)作品《無足鳥》

與法國編導(dǎo)合作的太極、街舞、芭蕾跨界作品《中間》

為第39屆、第40屆香港藝術(shù)節(jié)量身打造的《金瓶梅》和《山海經(jīng)傳》

改編自魯迅同名散文創(chuàng)作的作品《野草》

脫胎于莎士比亞《哈姆雷特》及馮小剛電影《夜宴》的舞劇創(chuàng)作《夜宴》

歷盡千辛只要一抔朱砂換真心的《夜鶯與玫瑰》

為疼痛的生活方式尋找麻醉劑和尼古丁的作品《毒》

2017年末巨獻(xiàn)舞蹈作品《燃》

舞團(tuán)的大部分作品已經(jīng)成功出訪了英國、澳大利亞、法國、西班牙、丹麥、瑞典、意大利、荷蘭、冰島，塞爾維亞、墨西哥、哥倫比亞、厄瓜多爾等30多個國家、60多座城市的著名劇院進(jìn)行巡回演出。